Tom Dixon presenta la colección Flare y el nuevo acabado Nickel para su línea Melt. La propuesta detrás de ambas es cuestionar si la innovación lumínica radica en descubrir nuevos compuestos o en alterar la química de los clásicos. La temporada otoño-invierno revela dos tendencias en la manipulación de la luz: la experimentación científica y la evolución industrial.
Vidrio de borosilicato
Aunque históricamente ha sido utilizado en los laboratorios, con la colección Flare el vidrio de borosilicato debutó formalmente como material en una colección Tom Dixon. Utilizando procesos mecánicos de rotación y presión de aire, los tubos de borosilicato, que son resistentes al calor y de altísima transparencia, son esculpidos en dos morfologías milimétricas: bead (esférica) y top (cónica).
Metalización al vacío
De esta forma las piezas de Melt adoptan el acabado Nickel, alejándose deliberadamente de la estética psicodélica que definió sus orígenes. Producida en Alemania mediante procesos de moldeo por inyección-soplado y metalización al vacío, esta nueva iteración reduce la cantidad de metalización aplicada en comparación con sus versiones anteriores. Este ajuste en la densidad del material genera un tono plateado más sutil y reflejos internos más cálidos.
Plata y opalino
En el caso de Flare, la nueva familia presenta dos formatos de luminarias de suspensión: bead y top, ofrecidos en acabados opalino y plata. Cada lámpara colgante cuenta con un cable textil de 3.5 metros. Esto les permite funcionar como piezas solitarias o agruparse en racimos de diversas alturas para instalaciones comerciales. Por su parte, la intervención de Melt Nickel se aplica sobre una familia integral. La actualización está pensada como un ecosistema completo.
Química y óptica
De este modo, Dixon propone que el futuro de la iluminación arquitectónica apunte hacia la introducción de polímeros inéditos, a la vez que se modifiquen las fórmulas de los procesos industriales. La dualidad material que presentan las familias Flare y Melt Nickel de Tom Dixon sugiere que, cuando la estética se subordina a la química y la óptica, la luz deja de ser un mero objeto en el espacio y se convierte en un fenómeno meticulosamente diseñado.
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